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吴亦凡、张艺兴先后破北美专辑记录，90后乐坛的春天到了？

作者 / 舍儿

出道6年的吴亦凡终于发行了首张个人专辑。

这张面向北美发行的专辑《Antares》在11月2日上线5小时内，就登上了美国iTunes四榜单TOP1。包括专辑总榜1位、Hip-Hop/Rap专辑分榜1位、单曲总榜1位、Hip-Hop/Rap单曲分榜1位。

同时，《Antares》共收录14首歌，分别占据了iTunes总榜前7位，与iTunes Hip-Hop/Rap分榜前8位。创造了华人歌手的新纪录。

旗开得胜，的确值得吴亦凡的粉丝狂欢。

与归国四子其他三位相比，吴亦凡的首张专辑来的较晚一些。上个月19日，张艺兴也带着第三张个人专辑《梦不落雨林/NAMANANA》完成了在美国的出道。

与乐坛更朝换代迅速的欧美相比，中国乐坛的顶梁柱仿佛始终是70/80，乃至50/60一代。但事实上，奔三的90后华语歌手们已在暗戳戳的发力。除走国际音乐路线的吴亦凡、张艺兴之外，华晨宇、毛不易等90后歌手逐渐撑起乐坛新一代的半边天。

娱观察（ID：wldygc2016）根据90后热门歌手出道以来的音乐成绩做出如下统计

偶像不是歌手？

音乐成绩说出来吓你一跳

吴亦凡《Antares》占领iTunes四榜，张艺兴也同样不甘示弱。

《梦不落雨林》上线首周后进入Billboard200 TOP21，同时登上世界专辑榜World Album及独立专辑榜Independent Album的第一名，创下了华人歌手在榜最好成绩。

张艺兴参与专辑中所有歌曲的作曲和编曲，专辑包含Dance、Urban、Hip Hop等多种曲风，并由众多美国专业音乐人参与制作；吴亦凡的《Antares》同样是国际级别的制作水准。

无论歌曲最终的传播度如何，至少两位歌手对音乐的态度是认真的。加之专辑发行后同时在美国音乐榜创下记录，这足矣令粉丝洋洋自得。

90后歌手在发力，这一点毋庸置疑。吴亦凡和张艺兴率先打响北美战役，臧天朔其他歌手也在持续刷新各自的音乐成绩。

作为EXO曾经的主唱之一，鹿晗在归国第二年就发行了首张实体专辑《Reloaded》，并成为内地首张获得国际唱片业协会IFPI认证的白金唱片。同年发行的数字专辑《Reloaded I》销量也突破了200万张。

当然，作为顶级流量的鹿晗拥有这样的成绩并不奇怪，毕竟他还是归国四子中首个在万人体育场开演唱会的。要知道90后华语歌手能够驾驭了万人场馆的，只有华晨宇、邓紫棋、TFBOYS、鹿晗4人组。

归国四子中音乐存在感最低的黄子韬在大众看来虽然更适合做综艺咖，但事实上他对音乐也是极其看重的，尤其致力于C-pop事业，每年都有新的音乐作品或专辑发行，并从2016年至今举办了10场演唱会。

同为组合出身的TFBOYS虽唱着口水歌出道，唱功也一直屡受诟病，但近几年三人的音乐素养也在逐步提升。易烊千玺参与了个人首只单曲《NOTHING TO LOSE》的作词；王源于去年发行原创单曲《十七》；王俊凯于2016年发行的《树读》也是亲自作曲。

可见，未满20岁的三个男孩都在各自的音乐道路上成长，未来是否能脱离偶像的称号成为专业歌手也说不定。

14岁出道20岁走红的蔡徐坤在音乐创作上也十分努余宪忠力。也许许多人理解不了蔡徐坤的台风与其粉丝的审美，但细心一下可以看到，蔡徐坤跃升为顶级流量后所发行的4首音乐作品全部是原创。

另外王嘉尔隶属于韩国JPY公司GOT7成员，主要音乐行程跟随组合，个人单曲数量也屈指可数，但他的音乐（曲风rap）能力还是受业内人肯定的。近日在音乐节目《梦想的声音》中担任导师所改编的作品《该死的温柔》、《fendman》在音乐排行榜也一度登顶。

偶像常活在大众的有色眼镜中，除粉丝喜爱之外，“靠脸吃饭”是路人对偶像的常规印象。虽然与专业歌手相比，偶像因工作领域较多无法专注于音乐，导致音乐作品数量少，传播率低，甚至无法撑起演唱会。

但事实上，偶像组合毕竟也是唱着歌出道的，他们心中始终拥有音乐梦想，即使受外部条件阻碍使这个梦想无法成为唯一。但在有限的条件下，偶像及其团队也竭尽所能向高水准、高质量的音乐作品看齐。

专业歌手—新生代乐坛的瑰宝

与唱跳演三栖发展的全能型偶像相比，在新生代乐坛中更有存在感的是华晨宇、毛不易这样以音乐为主要甚至全部工作重心的歌手。

今年8月，华晨鸟巢演唱会开票以1分56秒的速度售罄，随即宣布加场的门票再度以2分58秒的速度售空，成为首周渔位在鸟巢开唱同时取得超高票房的90后歌手。

从唱功到创作再到音乐态度，华晨宇“90后乐坛一哥”的称号当之无愧。出道5年，华晨宇共发行了三张原创个人专辑，举办演唱会12场，综艺首选《天籁之战》、《歌手》这类的音乐节目。

华晨宇鲜少创作大众向的流行歌曲，导致大部分人都无法感受他音乐中流露出的狂野、柔情、压抑、昂扬等写实化的情绪。同时经专业人士判断，华晨宇的音域范围在G2#--G5，高音稳气息足。不仅是90后，在整个华语乐坛也同样是佼佼者。

如果说华晨宇是90后歌手中的唱功型代表，那么毛不易就是作品型代表。

一档选秀节目，近20首原创作品，节目未收官就诞生了好几首出圈作品。李诞在《明日之子侃侃看》中调侃：“华晨宇老师出道这么多年有过一首《消愁》这么火的歌吗？”

虽然这句片面之词会引起粉丝大战，但在不考虑创作水平的前提下，李诞说的的确是事实。

冠军出道后，毛不易一跃升级为ost小王子。《无问东西》推广曲《无问》，《香蜜》主题曲《不染》，《如懿传》片尾曲《梅香如故》，音乐资源好到爆。数月前发行的专辑《平凡的一天》上线3天销量突破225万，个唱也在如火如荼的进行中……

在90后音乐人缺乏传唱度作品的整体环境大部份部件皆采取改性PP材料进行加工中，毛不易的出现可谓是奇迹。纵使他的作曲能力还停留在简单的初次层次上，但对于护士专业毕业、从未经过专业训练的毛不易来说，其潜力与进步空间是无限的。

另外，由于近几年男性选秀节目数量大于女性，导致90后知名女歌手数量寥寥无几。能叫上名来的只有邓紫棋、吴莫愁、陈粒、窦靖童以及最近通过络走红的冯提莫。或许是因为女爱豆缺乏的原因，上述歌手的音乐标签均占据主导。

原本为小众歌手的陈粒已逐渐被喜爱其作品的歌迷推上大众，吴莫愁因出道平台和外形特色令人印象深刻黎晶，窦靖童继承了父母的音乐才华，而邓紫棋更是同华晨宇并列为90后乐坛的新希望。

络时代下的年轻人普遍浮躁，尤其是身边充满诱惑的艺人。在唱片行业不景气的时代下，还能够专心致志的在音乐领域深耕，这样的歌手我们应当珍惜他。

音乐传播度？归国四子全军覆没

如果说80后存在着大量歌红人不红的歌手，那么90后歌手则有着话题时代的通病，即人红歌不红。

鹿晗特别火，但他唱过什么来着？吴亦凡和张艺兴有什么作品就在北美发专辑了？华晨宇鸟巢演唱会门票2分钟售罄又如何？我只知道他唱过一首神曲《滑板鞋》。

并不是年轻一代的歌手没有作品，而是他们的作品真的很难出圈，即使能够挑出来一两首代表作，也不过是饭圈有些人气罢了。

说到代表作，归国四子全军覆灭。

硬要挑选的话，吴亦凡的《Bad Girl》、鹿晗的《勋章》还算小有人气，但离真正被传播还差很大的距离。说起来吴亦凡唱过最红的歌还是《小时代》的插曲《时间煮雨》，但在此之前已经被郁可唯唱红了。

至于黄子韬的音乐都不如他的表情包火，张艺兴的作品也没有b试样材质有金属和非金属之分alance令人印象深刻。

TFBOYS倒是有不少出圈的歌曲，《青春修炼手册》、《宠爱》、《不完美小孩》，可惜这些歌的制作水平偏向于口水化。与“80年代tfboys”小虎队的音乐是完全无法比较的。

除了前文提到的毛不易是个奇迹外，同为ost小王子的胡夏也有不少知名作品。但需要注意的，胡夏虽为90后歌手但其活跃年份却是在2012年左右。《那些年》、《爱夏》等传唱度尚可的歌曲都是诞生在那个年份。

2012到2018也不过6年之隔，但这中间却隔着一个“流量”的时代。

自智能完全普及，络取代了大部分传播媒介后，唱片行业彻底走向衰落。与此同时，归国四子诞生，中国娱乐圈首度产生了流量的概念。

过去打造歌手的战略是先包装音乐再包装人，现在则是先包装好人再包装音乐。没有人气就没有曝光度，没有曝光度就没有钱，没有钱倒是也可以依靠唱片公司做音乐，但话又说回来，唱片工作凭什么为不红的歌手做音乐？

当欧美的90后歌手The Weeknd、Ed Sheeran、Justin Bieber已扛起乐坛大旗，中国乐坛还要指望80后的林俊杰，70后的周杰伦，60后的张学友。

并不是说90后歌手不努力，而是在娱乐方式增多、曝光率大于作品、作品数量又如此泛滥的年代，歌曲出圈实属不易。别说90后，就是周杰伦、五月天新歌的传唱度也大不如前。

但对于大多数听众来说，周杰伦和吴亦凡同时发了新歌，他们还是会选择周杰伦。而90后流量歌手的音乐却只活跃在“粉丝乐坛”中。音乐作品出圈难是络时代下的通病，除此之外，90后歌手数量的减少，整体音乐素养的降低也是不争的事实。

在CD、磁带、MP3使用频率大于电视、电脑、的唱片行业鼎盛时代，歌手在娱乐圈的地位甚至大于同咖位的影视明星。而在视频内容为王的现在，演员和综艺咖的出路都要强于歌手。

除了音乐梦想强烈且拥有音乐天赋的艺人之外，只想出道成名的艺人都会率先选择演员一职。这导致90后歌手，尤其是全能偶像的发展领域过于杂乱。

如果科学利用 装备故障诊断技术归国四子不仅拥有音乐梦，他们还拥有一个演员梦。又想做好歌手，又想做好演员，中国能有几个张国荣呢？

但EXO至少是SM公司正经推出的唱跳偶像组合，而时代峰峻似乎原本就没想将TFBOYS打造成歌手。易烊千玺在跳舞，王俊凯在拍戏，王源最适合录综艺。虽说张学友、周杰伦、王力宏等资深歌手也参与过影视作品的拍摄，但都是在歌坛做出成绩之后。

被偶像占据的90后歌手何时能成就新一代乐坛呢？

被看做华语乐坛新希望的华晨宇有能力也有毅力，而他的曲风无法被大多数人欣赏，这也是问题所在。但好在华晨宇在《歌手》后口碑暴增，愿意欣赏他作品的人也越来越多了。华晨宇也并不在乎大众是否爱听他的歌，他只希望在音乐的世界里对得起自己。

实力派年轻歌手有个性，偶像歌手有颜值，种种原因导致他们无法取代上一代歌手的地位。但90后毕竟是年轻的一代，他们还有着长远的未来，以及庞大的粉丝群体，或许有朝一日也能够创造奇迹。