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再见了，冯小刚，再见了，张艺谋，中国已告别“大导演”时代

原标题：再见了，冯小刚，再见了，张艺谋，中国已告别“大导演”时代

今年的春节档票房大战已经进入尾声，回顾这个春节档，最大的赢家是贾玲。

除了贾玲，谁是春节档第二大赢家呢？

很多人觉得是陈思诚，不过其实《唐探3》的口碑最后有点崩，所以上映之前业内都估计票房要破50亿的说法，彻底不可能成真了，输了口碑，不能算真正的赢家。

所以我觉得《人潮汹涌》的导演饶晓志才是今年春节档第二大赢家。

本来在春节档头三天，很多人都觉得《人潮汹涌》票房没救了。

并顺着洋流将垃圾推挤集中到平台中心但是现在再看，这部电影的每日增长票房已经快要逆袭《刺杀小说家》，而且上座率排名第一，猫眼最新预测其总票房将会超过6亿。

能够从之前票房一直排名倒数，一路逆袭，说明观众认可了《人潮汹涌》是部好电影。

而导演饶晓志也在《无名之辈》之后，再次取得了口碑和票房的成功，他将会是中国电影未来的希望之星。

中国电影市场，总是会这样持续不断产生超新星，不断推陈出新，涌现新的电影风格，涌现新的实力导演。这对于所有保证疲劳实验机的量值准确具有非常重要的意义中国电影的观众来说，都是好消息。

其实这些年来，中国电影市场一直能够出现这样让人惊喜的新人导演——

2017年吴京《战狼2》让观众看到中国式英雄的硬核。

2018年文牧野拍出了《我不是药神》下沉小人物生活，口碑与票房起飞。

2019年春节档郭帆《流浪地球》打开了中国科幻片的大门。

2020年暑期档饺子《哪吒》一战封神，让人看到了国产动画的无数可能……

如今又有了贾玲和饶晓志，

纵观中国商业电影进入21世纪后的20年，其实经历波折三个阶段——

第一个阶段：中国大导演时代

时间跨度：2000年—2010年

说起中国电影的大导演时代，首先绕不过张艺谋和陈凯歌。

在90年代中国电影还没有开启市场化浪潮的时期，张艺谋和陈凯歌代表了中国电影在世界上的牌面。他们俩的作品在国际上屡屡获得大奖，也让中国电影成功走向世界。

也因此，张艺谋和陈凯歌一度就是中国电影的代表，90年代他们在中国电影界的地位，那是无人可及。当然张艺谋的名声可能还要更大一些。

在90年代中国电影的大导演时代，大导演掌握了中国电影最好的资源，当然他们每次拍的电影也都是万众瞩目，以至于张艺谋的电影有了”谋女郎“的说法，因为跟着张艺谋拍电影就一定能红。

所以当21世纪中国电影开启市场化改革的时候，张艺谋也就当仁不让的成为了棋手。

他拍摄的《英雄》也正是中国电影市场化浪潮的起点。

这个阶段的国产片，烂片数量比起大导演们的时代，更是有过之而无不及。这可能是中国电影的至暗时刻。

当然，野草总是在废墟中萌芽，中国电影在这个阶段也逐渐开始培养起新生的力量。

第三个阶段：真正的口碑时代

时间跨度：2017年以后

2017年之后，以吴京在《战狼》2年后，占比2.7%推出续集《战狼2》拿下56.98亿票房，国产电影的新生力量终于形成新浪潮，电影的口碑越来越重要。

吴京对中国电影最大的郭晋安贡献，就是证明了，没有流量明星我照样可以拿到高票房。

《战狼2》的票房奇迹，基本上终结了中国电影的流量时代。

从此以后，观众的口碑才是决定一部电影票房的关键。也就是在那以后，真正能够拍出好电影的新生力量开始一一涌现。

正如文章开头所介绍的这些新时代导演们，吴京、郭帆、文牧野、饺子、陈思诚，以及在这个春节档真正奠定地位的贾玲和饶晓志。

他们占据了中国电影票房总榜前几名的位置。

但是就在3年前，5年前，甚至大多数的中国观众根本就没有听过这些名字。

新生代导演如雨后春笋般涌现，决定他们成败的因素，只有一个，那就是观众口碑。

如今要想在竞争非常惨烈的电影市场生存下来，并且取得成功，以往那种大导演的名气加持早就不管用了。张艺谋、陈凯歌、冯小刚也早就走下神坛好多年了。

只有观众的口碑才是根本，只要你真正折服观众，你就是这个时代的大导演。

从2002年的《英雄》开始，到今年，中国电影市场走过了20个年头。

未来如果有人整理中国电影历史，这20年一定是非常关键的20年。就是在这20年里，中国电影走过了一条，如同中国经济转型般的道路。

其实张艺谋那个时代，还是属于计划经济拍片时代，然后以张艺谋为代表的中国电影人忽然进入市场经济时德兴代，中国电影的这段转型期，伴随了无数的混乱和迷茫，同时又被欣欣向荣的消费浪潮裹挟前进，一边是野蛮生长的各种不堪，一边也是野草萌生般的新生力量。

到现在，咱们可以说，中国电影市场已经基本成熟，到了完全靠观众口碑决定的时代了。

我想中国电影的未来之路，一定会走得更加坚定和从容。中国电影也一定会继续持续不断奉献出新的优秀作品，涌现更多新的面孔。

这才是符合如今中国经济地位的文化环境，这是中国电影之福，这也是中国观众之福。

文/皮皮电影部：木暖月

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