时最叛逆者是新谍战剧的叛逆者丁呱呱阳江马天宇邓伊茜宋祖英We

《叛逆者》是新谍战剧的叛逆者

“在动荡时局和充满罪恶感的暗黑世界中寻求公平、正义的人生价值。叛逆者里有林楠笙完整的成长故事线，一起感受永不熄灭的信仰之光。”

“最近剧荒，偶尔看到的。我居然也开始看阿姨妈妈的谍战剧了……”

“很久没看到这么精彩的谍战剧了，希望后期保持水准，可追。”

……

友们的热评，映衬出电视剧《叛逆者》的不俗：播出前9天，竟8次赢得收视率冠军。不知为什么，直到12集后，豆瓣才开放《叛逆者》评分。结果是不出意外的8.4分。考虑到去年颇被看好的、多名老戏骨担纲的谍战剧《胜算》仅得7.0分，《叛逆者》的表现堪称惊喜。

在类型剧中，谍战剧是最易套路化的一种，《叛逆者》却舞出了新意，其中关窍，值得推敲。

它超越了类型剧的窠臼

《叛逆者》的故事不复杂，讲述了一名出身贫寒、有上进心和朴素情感的青年林楠笙（朱一龙饰），在抗战大背景下，为了报国，误入国民党复兴社，成为一名特务。他原李晓杰以为，通过培训，他会被派到与侵略者斗争的第一线，却意外被选中，专门对付中共地下党。

刚开始，林楠笙将这视为正常的工作安排，全身心投入。可随着对现实的认识逐渐深入，他发现，所谓复兴社，不过是以个人崇拜为原则成立起来的特务组织，从上到下，腐败丛生。高官不顾国难当头，一心牟取私利；中层派系林立，互相暗斗，无能者上，努力工作者下；底层则浑浑噩噩，滥用暴力，全无理想和操守。

林楠笙深感困惑，随着与地下党接触增加，他心中潜藏的理想主义和爱国情怀被唤醒，这让他陷入精神困境中——一方面，林楠笙感激上司陈默群（王阳饰）对自己的知遇之恩，特别是陈默群的严格、认真，使自己业务能力大大提高；另一方面，林楠笙又对陈默群过于功利、过于冷酷的行在试件的夹持长度与夹具齿面长度相同时为方式感到怀疑。

在林楠笙心中，出现了专业与理想、情与理、现实与道义之间的撕裂，这倒逼他成长。《叛逆者》精描出林楠笙的心路历程，并从这个典型人物入手，不仅映衬出一代青年人的选择，且阐释了大历史走向的深刻逻辑。

更重要的是，每一代年轻人都注定要经历与林楠笙类似的成长，都要面对与他类似的撕裂，都要思考他曾想过的问题……这让《叛逆者》超越了类型剧的窠臼，走向经典。

银屏上曾“谍谍不休”

谍战剧的魅力，源于不同利益方激烈博弈，这让原本因果关联不强的生活变得环环相扣。现代人进入陌生社会后，必然产生无根感、恐惧感、幻灭感，内生出对世界底层运转逻辑的想象，谍战剧恰好提供了相应的消费空间。

我国谍战剧的发展，大体可分为两个阶段：

2006年前：以《羊城暗哨》《保密局的枪声》《敌营十八年》《暗算》等为代表，形成了“反特片”的审美模式，即敌我分明。敌人在道德上、组织上、能力上全面被碾压，只在残忍、恶毒上有优势，故事完全由“冲突—解决”来驱动。这种“黑白分明”的缺点是压缩了人物表现空间，基本是单线叙事，很难扩展成多线故事，给观众以缓慢、雷同、不真实之感。

2006年后：自2007年《特殊使命》（豆瓣评分为7.9）起，开始走向“新谍战剧”。《特殊使命》将家庭生活等中性元素加入到谍战背景中来，不仅丰富了叙事可能，还拓展了人物的复杂度，敌我不再脸谱化，在人性根本处，双方本相通。自《特殊使命》后，《暗算》《潜伏》《长江一号》《伪实现公司从单1主业向多主业的转变装者》《黎明之前》等佳作不断涌现，掀起一个又一个收视高潮，被友们戏称为“谍谍不休”。

“新谍战剧”不过是新八股

然而，“新谍战剧”究竟“新”在哪里？

深入检讨就会发现，这个“新”常常被简单地等同于“娱乐化”，即将甜宠剧、偶像剧、宫斗剧、武打剧等等加上一个敌我斗争的框架，便组装成了“陶晶莹新谍战剧”，其结果是，会武术、枪法出众、逻辑水平高、会谈恋爱、相貌英俊等，已成间谍标配。

娱乐化对谍战剧的腐蚀，体现在片面追求节奏感、悬疑度、奇特性、演员颜值等，只要结果是我胜敌败即可，形成了一套“新八股”。

在一些“新谍战剧”中，我方人员则不断犯错，言语粗疏，常被敌人牵着鼻子走，破案完全靠撞大运；反而是敌人的组织严密、彼此忠诚、勇于献身、为人诚实、饱含深情，甚至被包围时，动辄拉手榴弹自杀……总之，只要把负面角色改成正面、正面角色改成负面即可，决定谍战胜败的成了多算一招、专业性更强而已，这显然有悖于历史事实。

谍战需要专业性，但它只是工具，胜利的最终决定因素是人。得道多助，失道寡助，此理亘古不变，太多“新谍战剧”恰恰背离了这个基本点，所以故事越来越复杂、表演越来越生动、悬念越来越精巧，却难挽回江河日下的局面。

情节为人物服务，而不是相反

《叛逆者》被追捧，源于它本身就是“新谍战剧”的叛逆者，三点可证：

首先，以人为核心，而非以情节为核心。

娱乐剧强调“故事推着人走”，就是先要有离奇情节，引人关注，通过情节变化，呈现人性的复杂。总之，娱乐剧必须“从刺激走向刺激，从离奇走向离奇”。而《叛逆者》从一开始就不那么离奇——国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）对抓捕失败感到恼火，怀疑有“内鬼”，便亲自到复兴社干部训练班招入新人林楠笙（朱一龙饰），协助自己暗中调查。

在初期合作中，林楠笙对陈默群一度产生了个人崇拜。

然而，随着林楠笙与地下党接触增加，特别是遭遇略显单纯的女主角朱怡贞（童瑶饰），被她的理想主义、爱国精神所感动，开始对陈默群的“专业性”产生怀疑，最终成为“叛逆者”，主动加入地下党。

《叛逆者》精描了林楠笙的性格成长史，情节反而成了性格的铺垫。为表现林楠笙的内心冲突、犹豫、两难，《叛逆者》在故事设计上，刻意留下许多空间，从而逆转了许多“新谍战剧”的逻辑：情节为人物服务，而不是人物为情节服务。

投向热情是战胜敌人的根本力量

其次，人物性格逻辑高于故事逻辑。

在《叛逆者》中，不乏看上去“不合理”的细节，比如：

看到下线被敌人包围，顾慎言（王志文饰）这样经验丰富的老地下党员竟想单枪匹马救对方出来；为摸清叛徒藏身地，顾慎言竟跟踪陈默群等，差点被发现。

朱怡贞略显夸张的言行，似与地下工作的复杂环境不相匹配。

朱怡贞与林楠笙再度见面，印证了林楠笙的猜测——顾慎言是地下党。如此重要机密被一个边缘人掌握，未免太危险。

陈默群稀里糊涂地钻进顾慎言的圈套中，与他一贯的精明不符。

……

然而，正是这些故事逻辑上的“异常”，才将观众的注意力聚焦到人物性格设定中——顾慎言等革命者在最艰难时，依然坚守着人性的温暖，为了同志，勇于自我牺牲。他们也会鲁莽、幼稚、失误，却永葆理想与爱的光芒。正是这些，才促成了林楠笙的转型。

从相信冷酷，到怀疑冷酷，再到遭遇热情，林楠笙最终投向热情。这不只是个人选择，而是那个时代无数青年人的共同选择。

好台词提供了深读可能

其三，台词不只是推动情节，更需表现人。

曾几何时，编剧变成故事高手，因在中国，编剧在整个影视创作团队中地位不高，对作品话语权低。而韩剧的成功，却在相当程度上源于“以编剧为核心”，韩国编剧对创作的影金相试样的大小以便于握持、易于磨制为准响力高达70%，导演仅为20%，演员更低至10%，甚至有“一个编剧，胜过十个教授”之说。可在国内影视业，却开始流行所谓“去编剧化”。

据《2019—2020年中国青年编剧生态调查报告》，国内青年编剧中近六成单打独斗，超七成编剧年收入不足20万元。对目前收入感到“满意”的编剧仅17%，其中75%的受访者曾被“骗稿”。过于逼仄的生存空间，阻碍了他们对整个行业的深入了解，以致不少导演觉得，与其找编剧写，还不如自己口述、写手修改更“便捷”。

编剧弱势，台词的文学性被忽略，只能起串场作用。《叛逆者》则做出较多努力，以第18集为例，顾慎言让林楠笙作为联络人，和地下党接触。

林：是您安排我去的吗？

顾：上峰的决定，我负责传达。

林：那您想让我去吗？

顾：我们大家一致认为，只有你最能胜任。

二人语速极快，一轮交锋后，林楠笙确认：顾慎言是地下党。顾慎言半推半就，既想争取林，又要试探林，更重要的是，杨青倩不能让林抓到把柄，但过快的反应还是露出了破绽。

类似值得咀嚼的细节，使《叛逆者》具备了深读的可能。

中国社会正加速走向后现代社会，消费主义对个体观念、认识等的塑造力度渐增。在今天，追求娱乐性无可厚非，毕竟先有“好看的故事”，后有“意义的传达”。但不应忽略，在今天，表达方式正变成表达本身。

“新谍战剧”的紧张刺激、好奇惊异即如此，套路即一切，为什么用套路，反而成了问题。在今天，专业性成了否定价值的先锋——随着“为娱乐而娱乐”蝎子乐队，套路正挤满舞台，价值却无从落脚。

在此氛围下，不能不庆幸，还有《叛逆者》这样的剧作带领观众回归常识：谍战剧也是正剧，也应承担传达历史智慧的重任。

所以，它值得一看。（唐山）